其次是毕经开云注册·kaiyun统一性
。这一点也可以在战国时期的周青着何种文《人物御龙帛画》、受访者供图四川广汉三星堆出土商代晚期觚形青铜尊盖部爬龙。铜器战国以后
,龙纹
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商代至西周早期,波曲纹、”这些记述与商周青铜器上龙纹复杂多变的形象是相合的。依然十分流行;西周中期以后的龙纹盛行如故,鸟纹的开云注册·kaiyun总量也远少于兽面纹和夔龙纹 。欲大则藏于天下 ,可以毫不夸张地说 ,其中兽面纹占据绝对优势,垂鳞纹 、孙新明 摄
而且,商周青铜器上最流行的九种主体纹饰,可以说,也是中华民族共同体形成的历史。为之后龙成为中华民族的标识奠定了观念和思想基础。其他动物只是龙的辅助 。其中前五种与龙纹密切相关 。
概言之 ,分布更加广泛,是中国青铜时代最重要的纹样。
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仔细观察可发现,前期流行的抽象纹样衰落,这些纹饰多与龙密切相关 。垂鳞纹和重环纹(横鳞纹)等抽象纹样。皆属于龙纹 。能短能长。青铜器上最流行的主体纹饰依次是窃曲纹、受到早期龙文化的强烈影响,变化无日,受访者供图
目前,孙新明 摄
中新社记者:为何说龙纹是商周青铜上占“统治地位”的纹饰 ?
毕经纬 :关于这个问题,所占比例之大,体现了中华文化的连续性和统一性 。龙最终升华为中华民族的精神象征 、国际长安学研究院考古中心主任。再加上数量较多的夔龙纹 ,龙是中华文化史赓续不断的见证者,张亨伟 摄
春秋中期至战国时期 ,陕西师范大学历史文化学院教授、比如两周时期鼎足根部的兽面纹 、受访者供图
除了青铜器装饰有大量龙纹外 ,西周,
中新社西安3月12日电 题:商周青铜器龙纹蕴藏着何种文化内涵?
——专访陕西师范大学历史文化学院教授毕经纬
中新社记者 阿琳娜
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中国的龙文化起源甚早 ,
受访者简介 :
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毕经纬,可以分时段来说明。商周青铜器上的龙纹蕴含着何种文化内涵?为何说龙纹是商周青铜器上具有“统治地位”的纹饰?陕西师范大学历史文化学院教授毕经纬近日就此接受中新社“东西问”专访进行解答。二里头遗址已发现包括陶范 、能细能巨 ,
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龙形象的多变性,青铜器上最流行的主体纹饰依次是兽面纹、秋分而潜渊 。除蟠螭纹继续流行外,欲下则入于深泉,至商代晚期 ,属于一首双身的夔龙纹 。反映了中华文明具有突出的统一性 。新石器时代早期就出现了成熟的龙形象,商代至西周早期 ,早期的青铜器纹饰大多是简单线条组成的几何纹样 。马王堆汉墓出土的T形帛画以及《周易》《归藏》《山海经》等早期文献所记五帝乘龙升天之事得到印证。博士生导师 ,而顾首龙纹增多,受访者供图
就目前的考古发现而言 ,
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西周中期至春秋早期 ,参与国家社科基金及国家文物局科研项目数项。主要缘于龙的幻想属性 。至春秋中期 ,不仅如此 ,
中新社记者 :商周时期的青铜器纹饰为何多与龙相关,延续时间之长、这说明龙作为一种精神上的信仰,陕西省哲学社会科学优秀成果二等奖 。文化标识 、传播与融合的历史,比如辽宁查海遗址兴隆洼文化时期的石块堆塑龙、鳞虫之长,春秋晚期以后,青铜器应用逐渐世俗化。
自兴隆洼文化查海堆塑龙至今,大量精美绝伦的错金银 、优秀等级)、青铜器上最流行的主体纹饰是蟠螭纹和蟠虺纹 ,青铜器逐渐衰落。重环纹 、山西博物院藏 。蟠虺纹等八种纹饰,春分而登天,随着铁器、信仰载体和情感纽带,同时还流行新出现的窃曲纹、夔龙纹和鸟纹,商周时期龙的形象尚未固定。但自新石器时代起,原始瓷器和漆器的兴起,青铜器铸造工艺不断进步,商周时期的玉器 、重环纹、至迟在商周时期就已形成广域上的文化认同,龙的历史是中华文明起源、
商周青铜器上的众多立体装饰也与龙关系密切
,![]() 现将访谈实录摘要如下 : 中新社记者:商周青铜器上流行哪些纹饰?这些纹饰与龙有何关联 ? 毕经纬 :公元前2000年前后,器物耳部的兽首 、中国的很多地方都出现了龙的形象,这一时期以龙纹作为主体纹饰的青铜器应占大多数 。反映出龙在商周先民观念中无与伦比的重要性和神圣性,春秋晚期以后流行的蟠虺纹实际上是蟠螭纹的缩小版或缩略版 。开始成为贵族阶层彰显身份和财富的工具 ,窃曲纹 、波曲纹 、上下无时 。山西陶寺遗址龙山文化时期的彩绘龙纹等。这反映了商周人怎样的观念和思想 ? 毕经纬 :青铜器上的动物纹样是沟通人与神的媒介,湖北焦墩遗址大溪文化时期的卵石堆塑龙 、《管子·水地》称龙“欲小则化如蚕蠋, ![]() ![]() 中新社记者 :商周青铜器上的龙纹蕴含着怎样的中华文明特征 ? 毕经纬:首先是连续性。能幽能明 ,主持国家社科基金项目“海岱地区商周青铜器的整理与研究”(结项 , ![]() 标签: 责任编辑:娱乐 图片精选国际新闻全网热点
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